Introduction

Le son multicanal se définit comme étant un moyen d'enregistrement, de mixage et de reproduction dit "surround" (cerner, encercler, entourer, environner), c’est-à-dire, tout système de reproduction qui n'est ni monophonique (Le terme monophonique peut recouvrir deux aspects :) ni stéréophonique.

Le Son multicanal a commencé avec 3 haut-parleurs, puis 4, 5, 6, 7, 8 jusqu'aux 425 haut-parleurs de Xenakis. Le son multicanal implique au moins la tentative d'un champ (Un champ correspond à une notion d'espace défini:) sonore (un espace) horizontal (Horizontal est une orientation parallèle à l'horizon, et perpendiculaire à la...) de 360°. Certains autres systèmes tentent de gérer la verticalité mais restent au niveau de la recherche (La recherche scientifique désigne en premier lieu l’ensemble des actions entreprises en vue...) et de l'expérimental.

Historique

Fantasound a été en 1940 le premier procédé stéréophonique à trois canaux, développé par l'ingénieur (« Le métier de base de l'ingénieur consiste à résoudre des problèmes de nature...) du son William E. Garity et le mixeur John N.A. Hawkins pour Walt Disney en 1938-1940 pour le film Fantasia, qui sera le premier film commercial (Un commercial (une commerciale) est une personne dont le métier est lié à la vente.) utilisant le son multicanal. Il a conduit à l'élaboration de ce qui est aujourd'hui connu comme le (en)5.1.

Vers les années 1950, le compositeur allemand Karlheinz Stockhausen expérimente des compositions électroniques en: der Jünglinge et en:Kontakte, celui-ci utilise des systèmes tournants et Quadraphoniques avec l'aide de Herbert Eimert du studio Westdeutscher Rundfunk (WDR).

En 1958 le Poème Electronique pour bande magnétique (La bande magnétique (ou ruban magnétique) est un support permettant l'enregistrement...) d'Edgar Varèse (Varèse (Varese en italien) est une ville italienne d'environ 82 000 habitants, chef-lieu...), expérimente l'espace surround.

Iannis Xenakis (Yannis Xenakis, ou Iannis Xenakis (en grec moderne :...) explore également l'espace sonore avec 425 haut-parleurs utilisés pour déplacer le son dans l'espace. Il y a aussi de nombreux autres compositeurs d'avant-garde à la même époque qui ont créé des œuvres utilisant le son surround .

Mixage multicanal

Mixage 5.1

Organisation d'une installation 5.1
Le carré au centre est le canal .1 dit LFE
Les autres sont les satellites

Le format 5.1 complexifie aussi le travail du mixage. Il apporte des concepts revisités autour (Autour est le nom que la nomenclature aviaire en langue française (mise à jour) donne...) des effets (outils de localisation, outils de spatialisation (La spatialisation, dans le domaine de l'astronautique, est l'action de spatialiser,...), gestion du LFE, traitement dynamique (Le mot dynamique est souvent employé désigner ou qualifier ce qui est relatif au mouvement. Il...), downmixing, upmixing), des notions nouvelles autour du format (le bass management, la gestion de 6 bus) et du codage (De façon générale un codage permet de passer d'une représentation des...) (Dolby SR, Dolby Digital, chaîne (Le mot chaîne peut avoir plusieurs significations :) Dolby E, DTS…). D'autre part, le mixage 5.1 a ses subtilités de rapports psychoacoustique (Le rôle du cerveau dans la perception est particulièrement important car il fournit un gros...) entre le son et l’image, le mixeur doit trouver une cohérence entre le champ visuel déployé en frontal (Un frontal est un équipement informatique.) et le champ sonore qui s’installe tout (Le tout compris comme ensemble de ce qui existe est souvent interprété comme le monde ou...) autour de l’auditeur en gérant les principes de l’attention auditive. La réalisation artistique trouve de nouvelles possibilités dans cet espace qui peut être apprivoisé par la radio (fictions, documentaires), la télévision (La télévision est la transmission, par câble ou par ondes radioélectriques, d'images ou de...), la musique…

Mixage 3D

Avec l'éclosion de l'image 3D, une plus grande et meilleure gestion de l'espace sonore devient possible.

Prise de Son multicanal

Il y a un distinguo sémantique à ne pas perdre de vue :

• Quand la prise de son est destinée à la reproduction (La Reproduction. Eléments pour une théorie du système d'enseignement est un ouvrage...) d'un événement (par exemple musical), on l'appellera captation; c’est-à-dire que l'espace sonore restera (relativement) le même à l'enregistrement et à la diffusion (Dans le langage courant, le terme diffusion fait référence à une notion de...).
• Lorsque cette même prise de son aura pour mission d'accompagner l'image d'un film ou d'un événement sportif (par exemple), on ne pourra plus parler de captation mais de prise de son destinée à manipulations d'espaces variant découlant du montage image et des changements d'axes apportés par les changements d'axes et de cadre. Ce qui induit (L'induit est un organe généralement électromagnétique utilisé en électrotechnique chargé de...) des problématiques complexes et psychoacoustiques.

Le 5.1 remet en question les techniques de prise de son. Principalement, l’espace, déployé autour de l’auditeur, est la notion tout à fait nouvelle dans l’écoute multicanal, c’est pourquoi on demande à un système de prise de son 5.1 d’en capter les subtilités. L’espace naît de la décorrélation interaurale, aussi un bon système doit présenter cette décorrélation avec une distance adéquate entre les microphones. Ensuite, l’autre difficulté du système est de présenter une bonne cohérence en localisation issue d’un recoupement adapté des différents secteurs spatiaux. On trouve aujourd’hui une multitude de systèmes, qui se développent parallèlement à l’évolution des formats multicanal (MMAD, decca tree, OCT Surround, INA5, Soundfield, sphère (En mathématiques, et plus précisément en géométrie euclidienne, une...) Schoeps KFM360, carré Hamasaki, croix IRT, holophone H2pro, dpa S5, dpa 5100…).