Cathédrale de Logroño - Définition
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Architecture
La co-cathédrale fut essentiellement construite au long des XVIe, XVIIeet XVIIIe siècles. Elle comprend trois vaisseaux (nefs), un central et deux latéraux de moindre hauteur, un déambulatoire et le chœur, plus le portail principal et deux tours jumelles. Tout au long des murs latéraux se trouvent des chapelles qui longent l'édifice principal au nord et au sud.
Entre 1516 et 1538, on construisit le corps central du sanctuaire en style gothique appelé Gothique des Rois Catholiques, avec huit hautes colonnes qui culminent en s'ouvrant pour former les voûtes. En regardant vers la voûte on peut contempler de grandioses palmes de pierre surgis de sveltes colonnes cylindriques s'entrecroisant pour former la voûte.
Au XVIIe siècle, on agrandit la façade orientale avec la chapelle capilla del Santo Cristo.
Enfin, au XVIIIe, on compléta définitivement la structure principale en abaissant le chœur et en construisant dans le déambulatoire la monumentale chapelle de Notre-Dame-des-Anges (Capilla de Nuestra Señora de los Ángeles).
Toujours au XVIIIe siècle, à l'extérieur, on éleva deux sveltes tours jumelles baroques et richement ornées, qui sont devenues le symbole de la ville de Logroño. On s'inspira de celles-ci pour en édifier de semblables (mais uniques) à Santo Domingo de la Calzada, Haro, Briones, Oyón, Labraza,...
Entre les deux tours se trouve un énorme retable de pierre, au-dessus du portail principal, ainsi qu'un fort belle grille.
La cathédrale est orientée rigoureusement d'est en ouest et se situe dans la partie centrale de la vieille ville de Logroño. Elle s'ouvre sur l'ancienne Plaza del Mercado.
Tableaux flamands de Gillis Congnet
Ces tableaux proviennent de la chapelle de la seigneurie de Somalo, située aux environs de la localité de Nájera (province de La Rioja). Ils furent acquis à Paris au début du XXe siècle, et leurs nouveaux propriétaires les installèrent dans leur chapelle. Par après ils en firent don à l'église de La Redonda. Étant donnée leur qualité artistique, et vu leur état quelque peu détérioré, le Musée du Prado et une entité bancaire procédèrent à leur restauration remettant ainsi en valeur leur grande beauté.
Les six tableaux de 131 x 88 centimètres représentent Saint Pierre, la Résurrection du Christ, Saint Jean Baptiste, l'Annonciation de Marie, l'Épiphanie de Jésus aux rois et l'Assomption de la Vierge.
De plus, trois tableaux de 26,5 x 96 centimètres décrivent différentes scènes de la vie de Saint François d'Assise.
Gillis Congnet ou Coingnet, est un peintre anversois qui naquit en 1535 à Anvers et mourut en 1599 à Hambourg. Il peignit ces tableaux à Anvers en 1584, ce dont témoigne la signature visible dans la partie inférieure gauche du tableau de l'Annonciation.
