Château de Schleissheim - Définition
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Introduction
L’ensemble des châteaux de Schleissheim situé dans la ville de Oberschleissheim près de Munich regroupe dans un grand parc trois châteaux :
- le vieux (das Alte Schloss Schleißheim),
- le nouveau (das Neue Schloss Schleißheim)
- et celui appelé Schloss Lustheim, c’est-à-dire « château de plaisance ».
Le tout forme l’un des ensembles baroques les plus importants d’Allemagne. Ils furent érigés par les souverains bavarois pour servir de résidences d’été.
Historique
Le duc Guillaume V de Bavière, dit ’’Le Pieux’’, avait acquis une bergerie à Schleissheim en 1597 qui possédait une chapelle attenante et qui devait lui servir de lieu de méditation et de prière au cours des dernières années de sa vie. Il fit construire plusieurs bâtiments communs (voir Wiktionnaire, entrée wikt:commun, point 15, « Les communs, se dit, dans les grandes maisons, des bâtiments qui servent aux cuisines, aux garages, aux écuries et généralement aux différentes parties du service. ») à côté de la cour de ferme et, de 1598 à 1600, quelques chapelles dans les bois alentour.
En 1616, son fils le duc (et futur prince électeur) Maximilien Ier acquit la propriété „Schleissheim“ et fit bâtir le vieux château dans un style appelé « Italien ». C’est là que mourut en 1679 le prince électeur Ferdinand Marie.
Le Nouveau Château
Architecture
Le Nouveau Château de Schleissheim fut construit de 1701 à 1726 à la demande de l'électeur Maximilien-Emmanuel de Bavière, à son retour d'exil en France sur des plans de Enrico Zuccalli qui travailla avec le peintre Francesco Rosa. Le plan du château est assez italien mais la décoration intérieure reste résolument inspirée par le modèle français.
Il était prévu à l’origine d'inclure le Vieux Château –modifié– dans une ’’résidence’’ de style baroque comportant quatre ailes. En dépit de plusieurs remaniements, ce plan ne fut pas réalisé pour des raisons de coûts. Par ailleurs, la guerre de Succession d'Espagne qui dura 12 ans freina le projet et en outre une partie de la façade côté jardin s’effondra au cours des travaux. La grande terrasse surplombant la Grande Galerie côté jardin est le résultat du remaniement des plans en vue d’assurer la solidité statique. Elle s’étend sur la totalité du premier étage du corps central dont l’étage supérieur est légèrement en recul suite à l’effondrement dû à la faiblesse des fondations. La toiture du corps central est légèrement aplatie ce qui lui donne un aspect « trapu » par rapport aux ailes latérales. Ce n’est qu’à partir de 1719 que la façade et la décoration intérieure furent réalisés (sur des plans de Joseph Effner).
Prévu à l’origine comme résidence d’été (quelques salles seulement disposent d’une cheminée) et comme nouveau palais résidentiel, le château ne fut que rarement habité en raison de l’échec des ambitions politiques du prince électeur Max Emanuel et il fut mis à la disposition du public comme « château galerie » dès le début du XIXe siècle. L’architecte Leo von Klenze apporta de plus en 1819 quelques modifications à la façade destinées à donner un aspect extérieur plus classiciste à ce bâtiment d’époque baroque. Il fit supprimer entre autres les pignons situés au-dessus du corps de logis et les lucarnes des fenêtres de toiture. Ces aménagements classicistes ne furent pas repris lors des travaux de restauration consécutifs aux destructions intervenues au cours de la Seconde Guerre mondiale et on respecta au contraire les plans originaux d’Effner.
L’intérieur
Le plan du château est assez italien mais la décoration intérieure reste résolument inspirée par le modèle français. Cet ensemble monumental comprend un escalier très aéré qui débouche dans le « salon blanc », constituant ainsi un chef d’œuvre spatial de l’art baroque avec les salon de réception richement décorés et les quatre suites princières des deux couples, celles du prince électeur (’’Kurfürst’’) et celles du prince électeur-héritier (’’Kurprinz’’). On doit la décoration intérieure à des architectes de renom tels que Charles Dubut, Jacopo Amigoni, Johann Baptist Zimmermann, Cosmas Damian Asam et Franz Joachim Beich.
Le plan de la « Grande Galerie » a été dessiné par Robert de Cotte. Lors des récents travaux de restauration, on s’est efforcé de reconstituer son état d'origine bien que ses œuvres d’art les plus significatives décorent actuellement le musée Alte Pinakothek de Munich. Les six consoles dorées recouvertes d’une plaque de marbre venant des carrières proches du lac Tegernsee sont des chefs d’œuvre de l’art de la cour de Mac Emanuel. Elles furent réalisées pour la Grande Galerie par le sculpteur attitré de la cour Johann Adam Pichler sur des épures de l’architecte du château de Schleissheim Joseph Effner. Elles furent complétées d'une paire supplémentaire en 1761. Les cinq lustres monumentaux en verre d’environ 1,70 m de hauteur datent de l’époque du petit fils de Max Emanuel, le duc-électeur Maximilien III Joseph qui les fit venir de Vienne
On peut considérer le salon Victoria, le cabinet rouge (ou ’’Jagdzimmer’’, salon de chasse) et la chapelle privée de l’épouse du prince électeur comme les pièces les plus importantes du point de vue de l'histoire de l’art. Les meubles d’origine des suites pour autant qu’ils existent encore, sont aujourd'hui entreposés (pour des raisons de meilleure conservation) ou exposés dans le palais résidentiel Résidence (’’Residenz’’) de Munich. Existent encore de nos jours, les tentures flamandes et les tapisseries que Max Emanuel avait acquises lorsqu'il était gouverneur des Pays-Bas espagnols. Maximilien III Joseph fit transformer quelques salons dans le style rococo, les portails de bois richement décorés ont été exécutés par Ignaz Günther. Leo von Klenze termina l’escalier sous le règne de Louis Ier.
Le Nouveau Château est ouvert à la visite (voir liens externes). Quelques salons servent d’exposition permanente à la galerie baroque des collections de peintures de l’État de Bavière. Parmi les maîtres exposés au château on trouve Peter Paul Rubens, van Dyck, Guido Reni, Veronese et le Tintoret.
